洪深的革新精神

2018-01-11 12:41:57来源:人民政协报
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1922年,洪深从美国回到上海。这年冬天,他采用奥尼尔写《琼斯王》的方式,自己动手编了一出完全不需要女主角的戏《赵阎王》,请当时在“笑舞台”演文明戏的李悲世、秦哈哈、傅秋生等人担任角色,自己扮演赵阎王。

剧本除第一场和第九场外,其余全是赵阎王一人演“独角戏”。剧本运用独白来刻画士兵在军阀混战中被折磨成精神错乱的心理状态。“赵阎王”在台上时而大声疾呼、时而痛哭流涕,表现出一种反常的内心世界。但是,上世纪20年代初期的戏剧观众很难接受这种表现手法,不但演出没有获得预期的效果,洪深还被某些报纸说成是精神病患者。

第一次尝试的受挫并未使洪深灰心。次年夏天,他参加了应云卫等组织的“戏剧协社”,导演胡适的《终身大事》和欧阳予倩的《泼妇》。当时话剧舞台上还盛行男扮女装的演出,洪深虽竭力反对这种反串表演,但由于他初来乍到,不便将自己的观点强加于人,于是《泼妇》一剧的女角仍由男演员饰演;《终身大事》一剧则采用男女合演方式,请务本女中的学生钱剑秋和王毓清、王毓静姊妹担任主角。

鸣锣开演以后,先演《终身大事》,男女同台、有声有色,观众顿觉耳目一新。然后演《泼妇》,台上的“女主角”尖着嗓子叫,扭扭摆摆地走,引得观众哄笑不绝。这次实践,促使了中国话剧舞台上男扮女装时代的结束。

1924年4月,洪深编导的《少奶奶的扇子》革新后首次公演。他以硬片布景代替过去的布条,台上使用真窗真门,灯光按时间和气氛变化调节,演员表演力求摆脱文明戏格式。从舞台的设计装置,到演员的装束表演都有不同程度的创新,达到了当时的最高水平。这次演出,正如茅盾当年所说:“使观众晓得,原来在京剧和文明戏之外,还有这样的戏。”从而初步奠定了中国话剧表演艺术在理论和实践方面的基础。

洪深的革新精神,对我国戏剧事业的发展起了巨大的推动和促进作用。(陈永坤

责编:周璇

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